我和钢琴的3650个日子_第121章 首页

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   第121章 (第1/2页)

    ??简一鸣的现场演奏效果是和路加同一档的存在,甚至还要更好一线,以约翰的目光来看,仅仅是贝一能有这种现场,与其说是作曲家和作品的加成,不如说是演奏者的实力。

    ??国际上也只有那些成名已久的大家,才能让人不看作品光凭着人就把现场拉满的实力,不过也有一些例外,比如卫丛。

    ??卫丛是出了名的现场型演奏家,作为现代演奏家里面即兴独一档的人,他每一次演奏的华彩部分从来没有跟过谱,往往是自己即兴演出,充满了惊喜和个人色彩。

    ??从这个角度看,简一鸣果然是卫丛的学生。

    ??不仅继承了卫丛这种即兴改编的大胆,还继承了卫丛腥-风-血-雨的体质。

    ??约翰看上去还很认真地听在场所有评委的争论,实际上人已经神游天外。这种争论由来已久,简单概括就是“原著党”和“改编党”。前者要求尊重作曲家意图,力求完美体现作曲家时代的风格,保留原汁原味的原著味道,后者则是愿意根据时代和个人改编,鼓励加入个人色彩在经典曲目上,力求与时并进。

    ??“这是亵渎!谁允许他这么演奏的,一个毛头小孩谁允许他擅作主张!”

    ??“看看这个现场,看看听众的反应!这是实力的证明!”

    ??“他没有一个音不在原谱上。”

    ??“那个演奏方法就非常不尊重乐谱!”

    ??“但贝多芬的原谱也没有说不能这么弹吧。”

    ??……

    ??这里其实还有一个非常复杂的问题——乐谱。

    ??很多音乐家其实生前并不出名,他们最原始的手稿大量丢失,只能依靠出版社版本的乐谱,但是出版社的乐谱在出版的时候有可能经过了编辑等人的二次改编,根据自己的理解给作曲家添加标记甚至改谱的情况都有。

    ??现代众多版本的乐谱当中公认比较靠近原著的只有三个版本,一是维也纳原始版本urtaxt,俗称小红本,二是德国骑熊音乐出版社barenreiter verlag,俗称小蓝本,还有一个是亨乐版henle,灰蓝色封面。

    ??但是这三个版本也无法保证能百分百还原作曲家的意图。

    ??所以原著党存在“原著”问题,而改编党则存在“尺度”问题:怎么改编算合理?改编多少算合理?…… 所以细节都能引发一系列的争论。

    ??现代古典音乐圈关于这两边的争论吵得最凶最热闹的那次,就是克劳德和卫丛吵架的那次,由不懂事的小崽子乱弹琴开始,到两大钢琴演奏家吵架为高-潮,后续延续到整个古典音乐圈的两派争论。

    ??说起来……约翰沉思,当年卫丛确实好像放狠话要培养一个即兴徒弟来着的?

   
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